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美体油画摄影

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桑德罗·波提切利 Sandro Botticelli:  

2014-07-14 10:32:46|  分类: 油画欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 桑德罗·波提切利,Sandro.Botticeli - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

  1、维纳斯的诞生 波提切利 布上油画1432年175×283厘米 藏于乌菲齐美术馆 Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训 2、神秘的降诞 波提切利 油画 1501年108.5×75厘米Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

3、 帕拉斯和肯陶洛斯
        取材于希腊神话故事:宙斯劫夺欧罗巴来到克里特岛生了两个儿子,一个叫弥诺斯,成了克里特王,他娶了帕西淮为妻,不安分的帕西淮和一头公牛偷情生下一个人牛各半的怪物肯陶洛斯,后被关进迷宫以避丑闻,弥洛斯令战败国雅典每七年要向克里特进贡七对童男女供肯陶洛斯吃掉,这幅画就是描绘帕拉斯捉拿肯陶洛斯情景。
Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

4、 诽谤

《诽谤》这个寓言故事,取材于古希腊画家阿贝列斯的一幅画中的文字记载,波提切利将之重新构思创作而成。画面类似一幕舞台剧:在一座庄严而神圣的罗马建筑大厅里,视觉中心有三个女子和一个男子,正把一位裸体男青年拖到国王面前审判。被黑色风衣包裹着的男子是“诽谤”,他的手势伸向国王,竭尽诽谤之能事;手持棍棒,揪着裸体男子的正是“叛变”,她出卖了同伴,并把他交给国王;裸体男青年是孤立无援的“无辜”,他合掌向上祈求真理能拯救他免遭诽谤的命运;后面两个女子,一是“虚伪”,另一是“欺骗”,也有说是“妒嫉”和“仇恨”,她们俩正在为“叛变”者梳理头发;在宝座上坐着一位长着两只驴耳朵的国王,昏庸无能,愚蠢无知到极点,听信诽谤,同时在他两边分别是“无知”和“轻信”,不断地向他的耳朵里灌输无知和轻信;画面的另一边站着一位被黑色长袍包裹着的“悔罪”,他正向着立在身后的全裸体女神,那就是“真理”,希望她能出面拯救“无辜”者。可是站立不稳的真理,手指上天,意思是说:“对于这里所发生的一切我也无能为力,去找上帝吧。”这幅画寓意十分深刻。它告诉人们,人间的一切罪恶都是用美丽的形象乔装打扮以欺骗人民的,统治者听信坏人之言,正直好人总是落难,而面对这一切,真理也是无能为力的,这就是社会现实。画家在形象塑造方面,使用对比的手法以加强戏剧效果。背景的建筑物由直线和拱形曲线构成,廊柱壁面镶嵌着古罗马圣者和英雄的浮雕,显得神圣而庄严,可是就在这神圣的地方,无辜者和真理受到当权者公然无耻的摧残和伤害;真理和无辜者以裸体表现而一切坏人皆以华丽的锦袍包裹,显示真理与无辜者的纯洁美好,画面人物组合靠手势动作发生互相联系,形成一个完美和谐的艺术整体。

世界名画欣赏——桑德罗·波提切利 - zzhmi - zzhmi 的博客

5、圆形圣母子Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

 6、维纳斯与战神Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

  7、春
        本图是波提切利最有名的作品之一(我用GOOGLE搜BOTTICELLI出来700多张图,不是《春》就是《维纳斯生》)。从右边起,画中的人物依次是西风神泽费罗斯,花神克洛莉丝,花神弗洛拉(弗洛拉是克洛莉丝和泽费罗斯结婚后变成的成熟女性),画面中央是爱与美的女神维纳斯,接下来是美惠三女神,她们分别象征华美贞淑欢悦,接着是众神的使者墨利。人物从右向左的排布顺序象征情欲转变为知性之爱,而维纳斯则是促成这一转变的原因。
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8、 圣母哀子像
基督弯成弧形的身体是本图构图的核心,其他人物都依照这一弧形排布。明快的用色突出场面的戏剧性。画家似乎想要表达人们面对死亡和罪恶是多么无奈。值得注意的是,基督的肌肉发出的灿烂的光,对于这一点,连肌肉描绘大师米开朗基罗都佩服有加。Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

9、 那斯达久的故事
本图取材于《十日谈》第五日,远景中青年骑士追逐裸女,近景中同一个青年从被击倒的少女身上掏出心脏喂狗,这种远近的处理暗示追逐与拷打的过程的循环。本图中横向的线条分割了时间(灌木丛的线条分开近景远景),纵向线条分割空间(树木的线条分布极有韵律)。让人不得不佩服波提切利的叙述技巧和表现力。


Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

 

10、 玛尼菲卡特的圣母
      在这幅圆形构图内天使们围绕的圣母怀抱着的小耶稣,其中两位天使分列两侧对称式举起金冠,顶部的圣灵金光洒射在人物的头上,另外的天使手捧墨水瓶和圣经,由着圣母蘸水书写, 从空隙处远望一片金色平静的田野。 人物形象充满着波提切利特有的“妩媚”神态,整个画面没有欢乐,只有庄重、严肃和哀怨,这预示着耶稣未来的悲惨命运。


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 11、《国王的崇拜者》

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 12、接受维纳斯和三美神赠物的年轻妇人Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

13、 圣母领报
《圣经》记载:小城拿撒勒座落在迦南地的北部,离耶路撒冷城很远。一个名叫约瑟的木匠住在这里。每天约瑟都会带着工具出门给人做些零工,赚点钱维持简单的生活。约瑟和拿撒勒城中一位名叫马利亚的女子订了婚。他们两人的家庭都很贫穷,是当地最穷的人家。
尽管约瑟和马利亚两人都出身贫寒,但他们却拥有特殊的身分。他们俩都是以色列王大卫的后代,天生就有大卫王室王子和公主的身分。可是,大卫王室家族的后代当时已经破落,家族原先拥有的财富和威严早已不存在了。约瑟必须每天辛苦地工作才能勉强养家糊口。马利亚也很穷,连件像样的嫁妆也没有。
不过,贫穷并没有影响约瑟和马利亚两人对上帝的敬拜。他们俩都是真心敬畏上帝的人。一天,马利亚正在家里忙着家务。一位天使突然向她显现,把马利亚吓了一跳。她望着天使,满脸都是疑问。
“蒙大恩的女子,我向你问安!”天使开口向马利亚说话了。这位天使是加百列,他告诉马利亚她将会生一个儿子,就是上帝的独生爱子耶稣基督,那位预言已久的救主。后来,马利亚就从圣灵怀了孕,生下了耶稣基督。
此画描绘的就是这一情景。远景中的风景有一种静止的抽象的美感,而天使向前探身,圣母惊讶的后退一步却表现出戏剧性的动态,动与静的对比使画面极有吸引力。
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14、 圣母子与六圣徒
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15、哀悼基督Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

16、 老实人纳斯塔基奥的第一篇故事
       波提且利有时也接受为婚礼等喜庆盛典绘制装饰画的委托。这幅画是以薄伽丘的《十日谈》为题材所作的四幅木板画之一。这些木板上的画并非全是波堤且利的手笔,部份是由他画室的成员,根据他的想法而完成的。
薄伽丘这篇故事是叙述纳斯塔基奥由于遭到保罗.特拉弗尔素的女儿拒绝,因而心灰意冷、闷闷不乐在意大利东海岸、拉维纳附近的基亚西松林中游荡。突然间他看到一个裸体少女的幽灵,遭到一群狗和一个骑马骑士的追赶。这个骑士抓住了她,把她的心掏出来喂狗。当特拉弗尔素的女儿听到这个故事后,因为害怕自己也遭到相同的命运,便接受了纳斯塔基的爱。薄伽丘最后写道:「拉维纳当地的所有妇女,都变得比从前更加顺从他们男人的心愿。
这个和波提且利通常使用的题材大相径庭的故事,是使用一种相当生硬、几近夸张的笔法画成的,可能是出自那些技巧不熟练的弟子们的手笔。少女的身体却是完全以古典手法画成的,缺少波提且利作品中典型的修长体态,这代表波提且利极有可能有个一心想要模仿古典风格的助手。然而那骑士的甲冑、绣花帐篷和其它人物华丽服装的细部,都可以明显地看出哥德式艺术的影响。而所有的这些设计,又因为具有整体透视感的精细全景的衬托,而显得匀称。在画这组画时,波提且利可能想到了乌切罗﹝Uccello﹞的作品,乌切罗把出色的透视手法 ,和哥德式的用色、细节描绘法结合在一起。
Sandro.Botticelli 桑德罗·波提切利 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

17、 老实人纳斯塔基奥的第二篇故事

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18、 持勋章的人

      勋章上画的是老科西莫.德.麦第奇,他建立了麦第奇家族在佛罗伦萨的势力,于 1464年去世。画中那枚勋章是用镀金的灰泥制作的,镶嵌在画板的一个小孔里,看来是为了使它显得更为逼真。波提且利是当时最出色的肖像画家之一,他画了很多麦第奇家族成员的精致肖像。当时意大利的肖像画普遍为汉斯.勉林等法兰德斯画家所垄断,他们那种掌握细节的写实派风格,备受人们的青睐。但是波提且利则几乎不受他们的影响,例如他似乎总是用蛋形作画。波提且利经常创作肖像画,这类画和他的后期作品比较起来,虽然显示出画中人特别生硬和正襟危坐,但强烈地传达出模特儿的性格。这幅画中的年轻人衣着朴素,长相迷人但并不过份漂亮,他富于力量和敏感的脸庞面向前方,那双大手则加强了他极为克制的形象。背后的多斯加尼景色画得相当粗糙,但是却完全合乎透视法的原则,在蓝天下伸向远方。桑德罗·波提切利的肖像画 - 愚人节的梦 - 愚人节的梦

andro Botticelli: Venus, Berlin, Staatliche Museen, Gem?ldegalerie 
桑德罗·波提切利的肖像画 - 愚人节的梦 - 愚人节的梦
  Sandro Botticelli: Idealized Female Portrait (Portrait of Simonetta Vespucci as a Nymph),Frankfurt, St?del Museum  
桑德罗·波提切利的肖像画 - 愚人节的梦 - 愚人节的梦
  Sandro Botticelli: Portrait of Giuliano de' Medici, Washington, National Gallery of Art, Samuel H. Kress Collection  
桑德罗·波提切利的肖像画 - 愚人节的梦 - 愚人节的梦
  Sandro Botticelli (1444/45-1510),Portrait of a Woman,Panel, 61 x 4o cm, Florence, Palazzo Pitti, Galleria Palatina
  桑德罗·波提切利的肖像画 - 愚人节的梦 - 愚人节的梦
  Sandro Botticelli (1444/45-1510),Allegorical Portrait of a Lady (Simonetta Vespucci ?), Canvas, 58.5 x 40.5 cm,Private collection  
桑德罗·波提切利的肖像画 - 愚人节的梦 - 愚人节的梦
  Sandro Botticelli (1444/45-1510), Portrait of a Lady,Panel, 49.5 x 35.6 cm,Private Collection  
桑德罗·波提切利的肖像画 - 愚人节的梦 - 愚人节的梦
Sandro Botticelli (1444/45-1510), Virgin and Child (“Madonna Guidi”), Poplar panel, 73 x 40 cm, Paris, Musée du Louvre  
桑德罗·波提切利的肖像画 - 愚人节的梦 - 愚人节的梦
    Sandro Botticelli: Head of an Angel, Rennes, Musée des Beaux Arts

桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli,1445年3月1日-1510年5月17日),原名亚历桑德罗·菲利佩皮(Alessandro Filipepi)是欧洲文艺复兴早期的佛罗伦萨画派艺术家。

波提切利出生于意大利佛罗伦萨的一个中产阶级家庭,“波提切利”是他的绰号,意为“小桶”。从小酷爱绘画的他最早被做皮革匠的父亲送去学做一名金银艺匠学徒,但后遵从他本人的意愿,将他送到菲力浦·利比的画室学习绘画。利比以哥特式的手法,对三维立体事物的把握、对细微人物脸部表情的表现和对细节的重视都对波提切利日后的绘画风格造成了深远影响。此外,波拉约洛兄弟的雕塑作品也对波提切利产生过影响。之后他又从师韦罗基奥,曾与小他7岁的列奥纳多·达·芬奇是同学。1470年,他自立门户,开设个人绘画工作室,很快就受到美第奇家族的赏识,向他订购了大量的画作。与强大的美第奇家族保持着良好的关系也使画家获得政治上的保护,并享有有利的绘画条件。此外也是通过这一层关系,波提切利得以接触到佛罗伦萨上流社会和文艺界名流,开拓了视野,接触各方面多种的知识
       在美第奇家族掌权的期间,波提切利为他们做了多幅名画,声名大躁。1477年他以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题,为美第奇别墅所画《春》。这幅画已经和《维纳斯的诞生》一起,成为波提切利一生中最著名的两幅画作。在这幅画中,波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎,人物线条流畅,色彩明亮灿烂,却又在充满着欢乐详和的气氛中,带有一丝忧愁。画面左上方是风神,他拥抱着春神,春神又拥着花神,被鲜花装点的花神向大地撒着鲜花;画面中间立着女神维纳斯,在她头顶处飞翔着手执爱情之箭的小爱神丘比特;维纳斯的右手边是三美神手拉手翩翩起舞,她们分别象征“华美”、“贞淑”和“欢悦”;画面的右下方是主神宙斯特使墨丘利。
        1485年完成的《维纳斯的诞生》是波提切利的另一幅杰作,表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景,这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同,不强调明暗法来表现人体造型,而更强调轮廓线,使得人体有浅浮雕的感觉,而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白,金色的长发飘逸,无愧为是完美的化身;但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。

另一幅为世人所熟知的画作是他的《三博士来朝》。这幅画为他在整个欧洲赢得了声誉,并也因此于1481年7月被教皇召唤到罗马,为西斯廷礼拜堂作壁画。

1492年,佛罗伦萨发生政治巨变,美第奇家族遭驱逐,宗教极端的萨佛纳罗拉掌权,波提切利也是他的追随者之一,并曾在臭名昭著的“虚荣的篝火”中烧毁过多幅自己的画作,或许是因为这个原因,波提切利的后半生声名下滑,晚年贫困潦倒,只能靠救济度日,最终于1510年去世,安葬于佛罗伦萨“全体圣徒”教堂墓地。

著名作品
《三博士来朝》(Adorazione dei Magi),1475年 
《春》(La Primavera),1477年 
《圣母颂》(Madonna del Magnificat),1481年 
《维纳斯与战神》(Venere e Marte),1483年 
《维纳斯的诞生》(La nascita di Venere),1485年 
《圣母领报》(Annunciazione),1490年 
《诽谤》(La Calunnia),1495年 
《神秘的基督降生图》(Natività mistica),1501年 
《帕拉斯和肯陶洛斯》   

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